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库哥 2008-5-8 02:05

网盘下载------我们俩

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◎中文　名　我们俩_-\?U9l,u ?[;Z9D
◎片　　名　You And Me
◎年　　代　2005J:B'w&`)Lt$S
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情:y1d!S~3E-z{&{
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文/英文
◎IMDB评分　7.9/10 (95 votes) ]4j5Dl8HL
◎IMDB链接　[url]http://www.imdb.com/title/tt0757376[/url]6}iK\-xXJ^\!E
◎片　　长　01:24:289l0GP"rY^b U.T
◎导　　演　马俪文（原名：马晓颖）V}U(A%wF6RAOr
◎主　　演　金雅琴宫哲
◎简　　介　
剧情简介
　　一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。
幕后花絮
　　第一次拍电影就被国际电影节封后，金雅琴十分感谢导演马俪文：“当初是她听朋友推荐，亲自上门来拜访我，还送来剧本。”而说到接拍这部电影，金老师说：“我当时看了剧本后就特别感动，掉下了眼泪，这部影片投资才200多万，所以片酬很低，甚至不如我拍电影剧一集的酬劳，可是我不在乎。”但是因为年龄大了，金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能带助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，就给我一个手势……”据悉，在拍《我们俩》时，金老师因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。 }%S#Ju3\tcA
主演简介
　　金雅琴
　　扮演房东老太太的金雅琴是退休多年的人艺话剧演员，今年已经84岁高龄。评审团**张艺谋在颁奖典礼上动情地说，“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员，没想到她84岁第一次演电影就可以得到这项代表亚洲最高荣誉的奖项，所有评委都为她的表演所感动，在评选中全票通过将最佳女主角的奖项颁给她。”金雅琴由于身体不好没有去东京，导演马俪文替她领取了这一奖项。 3m.or(Ee'yx6^*o
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从生命尽头到地老天荒 2006-03-25 10:32:50 　　来自: 萤火虫·（？） (北京) *\!u"wf @q Oxu
我们俩的评论 3gNAWb p
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　　我一直觉得，可能我永远都做不了一个出色的影评人。我没有任何专业知识，也不够冷酷平静，长期以来，我总是在大屏幕的银亮白布和台下黑暗的私人领域之间灰色的行走。很多时候我洒下热泪，很多时候我心疼欲碎，我的文字缺乏穿透力，尽管有的时候在表面上看起来还相当光鲜。 8{ Wuo}'ZhC@f
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　　陪《我们俩》一起走到了尽头，我仍然没有把持住那些可笑的冷静，我发现自己随着年龄的增长，已经很少被爱情电影所感动，但此类亲情题材，却常常是一击致命。真不愧合了一句话：“爱情让人忘记时间，可时间也让人忘记爱情。”现下，在爱情题材里，我只是想再看一遍陈可辛1991年的双城故事。别的，都没什么兴趣。 +GMo]};v
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　　我记得我爸跟我说过，他半夜十点以后最怕电话声响起来，如果不是我的电子家书，那十有八九是奶奶或者外婆出了什么意外，他紧接着的那声叹息令我记忆犹新，再过十年，他也到了睡梦中需要几次被打断起床上厕所的年纪了。每一次看亲情题材的电影时，我都想起几次在北京、在家乡再见到他的样子，笑得依旧关切，头发又多染了几根。
　　
　　《我们俩》的环境其实极其的简单，一个古旧的平房小院，甚至不是传统电影中四平八稳的典型四合院格局，一个84岁的老太太，一个20出头的女孩子，后者租下了前者一间不到十平米的房间。这部电影的投资只有200多万，台词和布景都简单的不能再简单。中国电影很奇怪的正在往极简和极繁的道路上走，唯有中间层的大量商业电影和B级片迟迟不见长进。 2S(q jt!_!L
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　　导演马俪文前些阵子被sohu拉去开了个blog，上面有很多关于我们俩的文字，她说这是根据她自己以前真实的求学经历拍出来的。宫哲在上面也写了一篇，像小学生日记，质朴，流畅，灵动，和这个女孩子在电影里的气质一模一样。这个中央音乐学院图片摄影专业三年级的学生，在食堂门口偶然被选中，东京电影节上一说话就脸红，青涩的让人喜欢。她的影后呼声原本很高，可最后这顶大帽子落在了“奶奶”身上：84岁的金雅琴眼神不好，耳朵有点儿背，在拍电影的过程中还摔了一跤，可她让所有的人都被感动了。 qX0c0D1x4dB;Rd]
　　
　　在电影里这两位都是本色演出。一个饱经沧桑对世情洞若观火的老太太，在接受一个大大咧咧却又单纯勤快的孩子进入她的世界时，从抗拒到不舍，经历了春夏秋冬四个季节，直到生命的尽头。如果电影不经过化妆，也许还能在老太太的眼里看到没抹干净的污垢；而那个年轻的不能再年轻的小女生，甚至还有点婴儿肥， {k D6w]
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　　这老太太其实是第一次拍电影，之前她已经从人艺退休多年。但她洪亮的口音泄漏了这个线索----其实我想，若不是专业演员，像老谋子一样调动群众来演这部戏，是不是会让它更加经得住时间的考验呢？不管怎样，金雅琴用一种近似完美的舞台功力，精湛的传达出了这部电影难以言明的细腻，从台词到感情的细腻，东方式的蕴含了生命轮回风生水起的细腻。
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　　在生命的两头对话，一直是电影里一个永恒的主题，从轮回的开始直接对接上轮回的尽头，面对着巨大的交流障碍，但一旦完成了，就是一次双方向彼此的回归。从饱经沧桑到单纯情感的回归，以及从横冲直撞到尊重生命的回归。在金基德的春夏秋冬又一春里，他也是通过人的成长，外加上四季更替，描绘出生命和自然运行的轨迹。《我们俩》基本上也做到了这一点，只不过在画面上，不如前者来得精致隽永。
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　　小女孩和老太太一样，都倔强的无以复加，所不同的是，后者在人老珠黄的四合院生活里，被困在孤独的黑暗之中，得不到理解的出口，所以，小女孩对于老太太来说，意义显然要比老太太对于小女孩要大得多，最终的谅解，也是老太太从封锁走向冰封的主动式过程。这个过程，除了表情外，极其鲜活的台词功不可没，那味道，就像胡同里一个最普通不过的老太太，老到，幽默，有嚼头。 $O-G}-oh,[p.g8hu
　　
　　这部电影的深入人心再一次证明，在我们生命里，一定有些什么是恒久不变的，从呱呱落地到老朽病死。只是，这种单纯的感情，常常在此后岁月的不断变动中被磨砺和消减，很多时候我们只有在单纯的场景单纯的人面前，才能寻回这种朴素的本真。于是，在一群带着极大的单纯的电影热情的人们一年多的努力后，在平安大道附近的一个废弃四合院里，一个小型的人世间徐徐展开，娓娓道来，生如夏花，死如秋叶。 } H7m4E'X
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　　这同样是女性的电影，却跳出了女性风格的框架，它的情节琐碎而简约，格局之大却让我想起很多昔日影响我们的艺术精品。三联的何不，说得很有趣，也很耐人寻味：“省略是《我们俩》里面最值得赞赏的地方。理所当然会发生、不必再费事交代的情节，很干脆地跳过。国内年轻导演里面，能够这样干脆省略、不低估观众的智力的并不多。”《我们俩》以对电影的尊重、对生命的尊重、对观众的尊重在一片喧嚣中一骑绝尘。 iR:FW#d j(iFrH
　　
　　电影的配乐，是窦唯的手笔，清淡，古朴。就如这电影在心底划过的痕迹，掀起点点涟漪，让你低低的鼻酸掉泪，不管怎样，随着84岁的老人走完生命的历程，所有的大喜大悲，也不过是浮云一场了。x[~'NW.nJ ~ B'ih
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